Al Mandoos Jewellery: مقطع كوميدي واحد، كُتب وصُوّر وأُنتج داخل المتجر

Al Mandoos متجر مجوهرات في سوق الذهب في ديرة. صنعت لهم شيئًا واحدًا: مقطعًا كوميديًا قصيرًا. كتبته، وأخرجت الممثل، وصوّرته بالهاتف، وأنهيت مونتاجه في المتجر قبل أن أغادر.

تسليم واحد لا يكفي وحده ليكون دراسة حالة. ما يستحق التدوين هو أن كل جزء منه حدث في الغرفة نفسها وفي بعد الظهر نفسه.

الكوميديا تُكتب قبل تشغيل الكاميرا

لا يمكنك أن تضيف ضحكة بالمونتاج إلى لقطات لا تحتويها. الإيقاع يساعد، والقطع على الإطار الصحيح يساعد، لكن إن لم تكن النكتة مبنية في ما قيل وفُعل، فلن تجد في الملف شيئًا لاحقًا.

لذلك جاءت الكتابة أولًا، وكُتبت على أساس ما يمكن لذلك اليوم أن ينتجه فعلًا.

ممثل واحد، وموقع واحد، وزيارة واحدة

أحضرنا ممثلًا، وكان العنصر الوحيد في ذلك التصوير الذي أملك أي سيطرة عليه. المتجر متجر يعمل، والإضاءة هي ما هي، والزبائن زبائن حقيقيون. كل شيء عدا الأداء كان موجودًا كما هو، لا مُرتَّبًا.

وهذا يحدد ما يمكن أن يكون عليه السيناريو. النكتة التي تحتاج إلى موقع ثانٍ، أو حشد يفعل شيئًا عند الإشارة، أو ردّ فعل من شخص لم يوافق على الظهور في فيديو، نكتة لا يمكنك تصويرها. أما النكتة التي يحملها مؤدٍّ واحد، ووجه، وسطران أو ثلاثة، فيمكنك تصويرها خمس عشرة مرة حتى تنجح.

لذلك ظلّت الكتابة تحمّل كل شيء على الممثل، لأنه الجزء الوحيد في الغرفة الذي سيكرر الشيء نفسه مرتين.

النكتة لا يمكن أن تكون على حساب المنتج

متجر الذهب يبيع الثقة. شخص ما ينفق مالًا حقيقيًا على شيء ينوي الاحتفاظ به، أو تقديمه في عرس، والكوميديا التي تجعل الذهب يبدو رخيصًا أو المتجر يبدو غير جاد في أمره تكلّف أكثر مما يستحقه أي مقطع.

لذلك تقوم النكتة على الموقف بدلًا من ذلك. التجوّل، والتفحّص، والكلام المعتاد، والتفاصيل التي يعرفها فورًا كل من مشى في ديرة من زيارة السوق. المنتج يبقى جادًا، والشخص الذي يمسكه يحمل الفكاهة.

متجر في سوق الذهب غرفة صعبة التصوير

كل ما فيها يعكس

خزائن زجاجية، ومرايا على الجدران، وغرفة مليئة بالمعدن المصقول. كل سطح تقريبًا يعكس الضوء، ومعظمها يعكس الكاميرا والشخص الذي يحملها.

إضاءة المتجر نفسه تزيد الأمر سوءًا قبل أن تحسّنه. فهي موجّهة لجعل الذهب يتلألأ في الواجهة، لا لجعل الوجه واضحًا على مسافة حديث، فتقع البقع الساطعة في الأماكن الخاطئة للقطة كلام. جزء كبير من العمل كان اختيار مكان الوقوف.

المتجر لا يُغلق من أجلك

متاجر السوق تبيع طوال اليوم، وهذا المتجر واصل البيع. أنت تعمل في مساحة ضيقة حول زبائن حقيقيين لم يوافقوا على الظهور في أي شيء.

الهاتف هنا ميزة حقيقية لا تنازل. لا أحد في سوق مزدحم يغيّر سلوكه أمام هاتف. معدّات التصوير، وحامل الإضاءة، والحامل الثلاثي كانت ستشتري صورًا أفضل بقليل، وتكلّف الشيء الذي احتاجه المقطع فعلًا، وهو متجر يواصل كونه متجرًا بينما نعمل فيه.

المونتاج في المكان لا يتعلق بالسرعة في الحقيقة

يُسوَّق المونتاج في الموقع كميزة لسرعة التسليم، وهو يسرّع التسليم فعلًا. لكن هذا ليس سبب القيام به.

السبب أن اللقطة الناقصة تكلّف دقيقة وأنت ما زلت واقفًا في المتجر، وتكلّف زيارة ثانية بعد أن تعود إلى البيت. المونتاج في الموقع يحوّل المونتاج إلى ما يفحص التصوير، في النقطة الوحيدة التي لا يزال فيها التصوير قابلًا للإصلاح. الفجوة التي تراها في الخط الزمني فجوة لا يزال بإمكانك أن تعبر الغرفة وتملأها، والممثل ما زال بزيّه والمتجر ما زال مفتوحًا.

ويمكن للعميل أيضًا أن يشاهده في الغرفة، وهذا حديث أقصر من أي عدد من التعديلات المُرسلة بالبريد الإلكتروني.

النتيجة

مقطع كوميدي واحد، كُتب وأُخرج وصُوّر ومُنتج خلال زيارة واحدة، وانتهى قبل أن أغادر المتجر.

نشرته Al Mandoos على حسابها الخاص على Instagram، وهي النسخة التي يراها زبائنها فعلًا.

إليك اللقطات نفسها قبل المونتاج وبعده، وهي أوضح طريقة لإظهار ما يفعله المونتاج فعلًا:

المعدّات

هاتف، ولا شيء غيره. بلا إضاءة، وبلا مثبّت، وبلا مصوّر ثانٍ، والمونتاج أُنجز في الموقع.

أنا أيضًا أصوّر محتوى اللياقة وأُمنتجه في جولة واحدة، وهي مهمة الشخص الواحد نفسها في غرفة بمجموعة مشكلات مختلفة. هذا التصوير كان في متجر في دبي، ومعظم العمل الميداني كذلك: صفحة محرر فيديو في دبي تشرح كيف تسير المهام المحلية. إن كنت تحتاج إلى شخص يكتب ويُخرج ويصوّر ويُمنتج قبل أن يغادر، احجز مكالمة. وإن كانت اللقطات موجودة بالفعل، فالمقطع الجاهز الواحد هو Short واحد.